谈谈我对基础乐理之“音程”的理解（二）

之前《谈谈我对基础乐理之“音程”的理解（一）》一文中破晓已经说到了一些关于“音程”的知识，为了大家，特别是吉他刚入门的琴友们，能够好好消化吸收所述，所以“音程”的知识并没有说完。不知道大家下去有没有好好复习巩固所学，废话不多说，我们接着上一次没讲完的开始讲，大家要做好“下去之后仍然要好好复习巩固”的准备，因为“音程”的概念性知识真的是太多了。

一、单音程与复音程。

“单音程”、“复音程”这两个概念其实很简单，可以一句话概括完：八度以内（包括八度）的音程，叫做“单音程”；而超过八度的音程，叫做“复音程”。

它们两者之间有联系吗？答案是：有！“复音程”其实就是在“单音程”的基础上加上一个或者几个八度而成，这个应该也好理解。就像我们跑步一样，跑一圈就是一个八度。而对于“复音程”来说，在两个八度之内，都有着它们各自的名称，不过这些名称都可以根据基本“单音程”来类推名称。

比如：十度，10-7=3，那么它就和三度一样，有大十度和小十度之分；十一度，11-7=4，那么就和四度一样，有纯十一度和增十一度之分。为什么是减7而不是减8呢？不是八度一个循环吗？这个就留给大家自己琢磨一下吧，毕竟虽然是破晓在给大家科普，但是大家也要跟着我的思维节奏。古人云：“学而不思则罔”，这是千百年来流传下来的真理！

二、自然音程与变化音程。

自然音程：纯音程、大小音程及增四度和减五度，叫做“自然音程”。必须注意的是，这里说的只是一个八度之内的音程，而超出一个八度的音程，一样可以通过减去7之后由基本的自然音程来判断为何种音程。

变化音程：除了增四度和减五度之外，一切增、减音程，倍增、倍减音程，都叫做“变化音程”。明白了“变化音程”的定义之后，这里又引出了另外两个概念：倍增、倍减音程。其实倍增和倍减音程说白了也并不复杂，它们是由增音程和减音程分别增加或者减少一个半音而成的。

讲到这里，可别以为变化音程就这么完了，其实变化音程是由自然音程变化而来的，我们看图说话：

先从中间的上面一行“小音程”向右看，小音程增加半音，可以得到大音程，大音程增加半音，得到增音程，再加半音得到倍增音程；再向左看，小音程减少半音可以得到减音程，减音程减少半音得到倍减音程。同样，下面的“纯音程”也是一样的推理方法。这个图往左走，就是减半音，而往右走，就是增半音。非常直观的一幅图，大家要牢记！

三、协和音程与不协和音程。

这两种音程怎么说呢，它们更多的是给我们一种听觉上的印象。“协和音程”顾名思义就是我们听起来悦耳、融合的音程，它给我们一种愉悦、放松的氛围；而“不协和音程”就是听起来不融合，给我们一种一组音极不协调的感觉。

三种协和音程：

（1）极完全协和音程，完全合一的纯一度和几乎完全合一的纯八度，大家可以用自己的吉他弹奏出纯一度和纯八度听听它们的效果，看是不是像定义所说的那样。

（2）完全协和音程，相当融合的纯四度和纯五度，注意这里“相当融合”和上面“合一”的程度区别。

（3）不完全协和音程，不十分融合的大、小三度和大、小六度。

而不协和音程，有大、小二度，大、小七度，以及所有的增减音程和倍增、倍减音程。这些概念，要理解性记忆。

四、等音程。

什么是等音程？

两组音程单独听时，音效完全相同，但是在乐曲中的意义和写法不同，叫做“等音程”。就像“等音”的概念一样，如：升C和降D。大家只要记住，“等音程”它们所包含的音数是相同的，而度数可以相同，也可以不同，就这么简单！

五、转位音程。

OK，今天的重头戏来了。音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程的转位，转位后的音程，叫做“转位音程”。

解读：我们以小六度3（mi）—高音1（do）为例子，根音是3，冠音是高音1，当这个音程转位后，就变成了1—3，根音变为了1，冠音变为了3，此时和原音程相比，它的根音和冠音相互颠倒了。大家告诉我，1—3是什么音程呢？对，没错，就是大三度。通过这个例子，管中窥豹，我们可以发现，小音程转位后变成了大音程，而它们的数值和为：6_3=9。

关于转位和弦，记住一段口诀：大变小，小变大，增变减，减变增，纯不变，倍增边倍减，倍减变倍增，协和仍协和，自然仍自然，总数为九！破晓在上一篇文章中说到过可以用转位音程来判断音程的名称，在碰到你一时之间不好判断的音程时，可以先将音程转位，然后根据“转位口诀”，即可快速判断它为何种音程。

写到这里，“音程”的知识就全在这里了，虽然只有两个字，但是设涉及到的内容着实有点多，希望大家多多复习巩固。下次更新基础乐理这个栏目的文章可能要等上一段时间，以便大家更好的消化吸收所讲。学习就是要不断地复习，不断地巩固所学，不要眼高手低，看了一遍，我懂了，然后就不管了，完全不会用，这是没用的！